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網易雲音樂獲7.5億元融資 獨立音樂人將獲“爆發式推廣”

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發表於 2019-9-18 13:21:22 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
左立參加《快樂男聲》以前,《董蜜斯》一歌無人知曉﹔登上《歌手》舞台以前,趙雷的音樂也很是小眾。“獨立台北汽車借款,音樂人不是沒有好作品,而是缺少好渠道”的說法,讓很多人嘆息。昨天,在線音樂平台網易雲音樂颁布发表完成7.5億元的A輪融資,並策劃推出拔擢獨立音樂人、推廣原創音樂作品的網絡及電視綜藝。

        網易雲音樂CEO朱一聞介紹,擁有3億用戶數量的網易雲音樂此輪融資金額為7.5億元,由上海廣播電視台、上海文化廣播影視集團(簡稱“SMG”)戰略領投,芒果文創(上海)股權投資基金(簡稱“芒果文創”)、中金佳泰基金參投。此輪融資后,網易雲音樂估值達80億元。

        獲得融資的網易雲音樂要把錢花在哪兒?用朱一聞的話說,“天平將繼續往優秀獨立音樂人的标的目的傾斜”,通過與SMG、芒果文創這兩家帶有廣播電視布景的公司互助,他們將打造音樂綜藝IP,拓寬藝人推廣渠道,讓更多的音樂作品直達聽眾耳朵。

        “電視媒體在推廣音樂人方面有很強的爆發力,好比綜藝節目《歌手》,一会儿推火了很多之前大师沒聽說過的音樂人。”在朱一聞看來,網易雲音樂對原創音樂人的推廣模式剛好可以與電視節目互補。作為國內獨立音樂人入駐至多的音樂平台之一,網易雲音樂有累計超過4萬名獨立音樂人入駐,天天播放獨立音樂人的歌曲數超過1.5億次。在網絡平台上,他們能夠發表歌曲、推出數字專輯,還能獲得來自聽眾的真金白銀的“贊賞”。“他們必要被更多的人認識。”朱一聞說,雙方的互助可以讓“音樂人被爆發式地推廣”和“持續地運營下去”。

        客岁,SMG和網易雲音樂初次互助了支票貼現,《天籟之戰》,台網互動中把音樂推向觀眾。本年,一檔展現中國獨立音樂人風採、力推原創风行音樂作品的全新節目正在由網易雲音樂和SMG的互聯網節目中间聯手策劃。

        除此以外,網易雲音樂還將幫助音樂人买通音樂行業的上下流產業鏈。“發布數字專輯、帶音樂人巡演、發布音樂人周邊產品,都是我們尽力的标的目的。”朱一聞說,網易雲音樂還在嘗試推出“明星面對面”推廣視頻,“這些視頻其實會很燒錢,可是我們會堅持做,因為獨立音樂人對中國音樂產業的發展很是首要。”

        延长

        數字專輯“甩”出長尾效應

        網易雲音樂客岁曾推出一項“石頭計劃”,要在未來一年內拿出2億元資金,全方位支撑獨立音樂人,此中一項內容就是為優秀的獨立音樂人打造數字專輯。這一次颁布融資,加倍彰顯了其對這一內容板塊的推動決心。

        說到數字專輯,不少人都會想起周杰倫的《哎呦,不錯哦》和李宇春的《野》《蠻》《生》《長》,在大多數人的印象中,它們是偶像歌手的專利。但隨著互聯網音樂的發展,李志、趙雷、陳粒等獨立音樂人的名字也出現在數字專輯領域。他們的入局,讓數字專輯的內容逐漸豐富,並甩出長尾效應。

        2014年先后,周杰倫、李宇春等歌手轉戰數字平台,率先發行付費數字專輯,QQ音樂、網易雲音樂、酷狗音樂、酷我音樂等各大互聯網音樂平台也紛紛入局推廣數字音樂。客岁7月,QQ音樂方面颁布发表,數字音樂專輯累計銷售2000萬張,總銷售額冲破1億元。而在網易雲音樂給出的最新數據中,過去一年數字專輯銷售額同比增長1600%。

        “最早試水數字專輯的是周杰倫、Bigbang等知名歌手,他們有一個配合的特點:粉絲都特別有購買力。”在業內評論人王毅看來,數字專輯剛興起,隻有粉絲黏性高的歌手才能嘗試,把對偶像的忠誠度轉化成專輯銷量。

        可隨著時間推移,數字專輯的行業形態悄然變化。從去年末開始,李志在網易雲音樂平台推出《在每條傷心的應天大街上》,趙雷發布《無法長大》,好mm樂隊也在近期上線新專輯《實名制》。一些非偶像型歌手獨立音樂人,和一些分屬搖滾、民謠等小眾門類的歌手也開始嘗試付費數字專輯。同時,幫助新人發表數字專輯,也成为了各大互聯網音樂平台及音樂廠牌拔擢新人的首要舉措。一時間,數字專輯有了“飛入尋常苍生家”的態勢。

        “但是據我觀察,獨立音樂人或音樂圈新人數字專輯聯盟積分榜,的銷量和偶像歌手沒法比。”《新音樂產業觀察》創始人陳賢江理性地認為,雖然有越來越多有話題度、並非偶像型的歌手涉足數字專輯,“但從銷售量來說,他們真的不是主流。”網絡數據顯示,趙雷在網易雲音樂獨家發布的《無法長大》,以20余萬張的銷售數字在獨立音樂人中压倒一切,而周杰倫在各平台上線的數字專輯《周杰倫的床邊故事》,僅在QQ音樂平台的銷量就超過112萬張。“就像經濟學中說的長尾,數字專輯的頭部相當大,有鹿?、李宇春、周杰倫等偶像﹔而尾部很小,好比一些民謠歌手。”陳賢江認為,這是典范的“長尾效應”。

        不過,“長尾效應”尾部雖小,體現的卻是個性化、差異化的需求,而扛起這面“差異化”大旗的,多數都是90后。據领会,在今朝的付費數字專輯領域,90后、95后成為市場主力軍。“幾十年前搖滾、民謠的音樂門類還沒分開,但對現在的年輕人來說,不但有搖滾、民謠,還有電音、二次元等各種音樂門類。”王毅說,“他們強調個性、注意選擇,還願意為之付費,這也是數字音樂有远景的表現。”

        (記者 韓軒)
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